第314章 匿名汇款藏温情

　　初秋的香江城，依然是带着微凉的雨意，细密的雨丝打在窗棂上，发出沙沙的轻响，像春蚕啃食桑叶。

　　许峰坐在父亲书房的藤椅上，藤椅的缝隙里卡着些陈年的灰尘，他用指尖抠出一小撮，看着它们在光线下飘散。指尖划过一个积满灰尘的铁皮饼干盒，盒盖边缘的印花已经模糊，能隐约看出“嫦娥奔月”的图案。

　　这是他整理遗物时最后发现的物件，压在书柜最底层的旧报纸下面，报纸上还印着1982年的新闻。盒盖上印着“上海冠生园”的字样，是父亲生前最爱的点心牌子，每年中秋都会托人从上海带几盒回来，说“比香江的月饼多了份桂花的清苦”。

　　当他打开盒子，里面没有饼干，只有一沓泛黄的汇款单，用细麻绳捆着，绳子上还沾着点饼干屑。最上面那张的日期是1960年3月12日，纸张边缘已经发脆，折痕处几乎要断裂。

　　而且，这收款方却是写着“上海粤剧团”，字迹工整，汇款人姓名一栏填着“港友”，墨色稍浅，附言里有一行娟秀的小字：“助司徒远先生复排《帝女花》，盼粤韵相传。”字迹刻意写得柔和，像女子的笔迹，却在“韵”字的竖钩处露出了些许刚硬，透着股藏不住的力道。

　　此刻，许峰的心跳骤然加速，指尖有些发颤，不小心碰掉了桌上的笔筒，毛笔滚落出来，在地板上敲出轻响。

　　司徒远正是司徒倩的爷爷，而《帝女花》是司徒家的传家戏，当年在香江和上海都极有名气，父亲书房里就藏着一盘司徒远演唱的黑胶唱片。

　　他想起父亲临终前含糊的叮嘱，那时父亲已经说不出完整的话，喉咙里像堵着棉花，只反复指着书柜的方向，枯瘦的手指在空气中划着圈，念叨着“那个饼干盒……留着念想”。原来这份念想，竟藏着跨越两地的善意，像埋在土里的种子，时隔多年才破土而出。

　　突然，传呼机震动了起来，贴着掌心发麻，是司徒倩发来的消息：“阿峰，我在爷爷的《帝女花》剧本里找到张字条，说1960年有匿名者汇款救了剧团，附言和你说的一字不差！字迹看着也眼熟，尤其是那个‘传’字，捺笔特别长。”

　　几乎是同时，上海的司徒家老宅，天井里的桂花开得正盛，细碎的花瓣落在青石板上，像铺了层金粉，踩上去软绵绵的。

　　司徒倩坐在红木桌前，桌上摆着刚泡好的龙井，玻璃杯里的茶叶根根直立，热气氤氲着她的睫毛。她小心翼翼地展开爷爷留下的剧本，封面是深蓝色的布面，边角用牛皮纸包着，针脚细密，是奶奶亲手缝的。

　　并且，在剧本的衬页里，夹着一张泛黄的字条，是爷爷的笔迹，笔锋流畅，带着常年握毛笔的稳健：“庚子年春，剧团断粮，乐器蒙尘，演员们都改去工厂做工，粤剧行将失传。幸得港友匿名汇款，解燃眉之急，方得复排《帝女花》。此人不愿留名，只说‘同是粤剧传人，当守望相助’，此恩难报，唯以戏文相传。”

　　她的指尖拂过“港友”二字，纸面有些粗糙，能摸到墨迹干涸后的凸起，像老人手背的青筋。忽然想起小时候听奶奶说，1960年爷爷总对着汇款单叹气，说“欠了香江一位贵人的情，这辈子怕是还不上了”，有次还让奶奶把他最爱的那把紫檀木胡琴包好，说“想寄去香江当谢礼，又怕唐突”。

　　那时的她还小当然不懂，为何爷爷每次唱到《帝女花》的“落花满天蔽月光”，声音都会带着哽咽，眼角还会泛起水光，连水袖都甩得比平时重些。

　　紧接着，传呼机的又震动起来，是许峰发来汇款单的信息，同时，传真机也接收到了传送过来的照片，拍得很清晰，连纸张的褶皱都看得分明，像是对着自然光拍的。

　　司徒倩将照片与字条对照，附言的字迹虽然刻意模仿女性笔迹，笔画纤细，像用细毛笔写的，但若仔细看，笔画转折处的力度，与许峰父亲写给学校的申请信如出一辙——那是她在档案馆见过的笔迹，尤其是“相”字的竖弯钩，总带着个小小的顿笔，像鱼钩勾着什么。

　　“是许伯父。”她轻声说，声音有些发颤，眼眶忽然湿润，泪水滴在剧本上，晕开了一小片墨迹，正好打在“守望相助”四个字上。原来那些被家族恩怨掩盖的善意，早已在半个世纪前，通过一张薄薄的汇款单，悄悄将两家人连在了一起，像无形的线，从未真正断过，只是被岁月的尘埃暂时遮住了光泽。

　　与此同时，在香江的粤剧艺术中心，许峰正在翻阅1960年的演出记录。档案柜是深棕色的木柜，带着铜制的拉手，铜绿在阳光下闪着暗哑的光，拉开时发出“吱呀”的声响，惊得墙角的蜘蛛慌忙爬向另一处。

　　果然，有些档案重点显示，当年香江的粤剧团也曾收到匿名捐款，金额与汇往上海的恰好相同，都是三千港币，用途是“资助上海同行购置行头”。

　　而捐款的日期，恰好在父亲从英国回港后的第三个月，那时父亲刚摆脱英资的直接控制，在家族企业里做着不起眼的职位，每天穿着灰色中山装，在办公室里抄录报表。

　　“许先生，您看这个。”工作人员递来一本老演员的回忆录，封面已经褪色，用透明胶带粘过，胶带边缘卷了起来。其中一页写着：“1960年有位许姓青年，总在后台听戏，穿深色中山装，袖口磨出了毛边，话不多。有次我问他
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